CÓMO SE ESCRIBE UN GUION

Después de tres semanas comentando diferencias y similitudes, llegamos a último post de esta serie sobre guion cinematográfico.

Esta última parte, aunque pueda parecer una obviedad, es precisamente lo primero a tener en cuenta: ¿Cómo se escribe un guion? ¿Qué deberemos tener en cuenta a la hora de sentarnos, frente a una hoja en blanco (o documento Word), para plasmar en papel esa idea que tenemos en mente? 

De nuevo, Óscar nos comenta los elementos esenciales, así como los pasos a seguir para llegar a buen puerto. Lógicamente, es un resumen, pero si os gusta y queréis conocer más a fondo cómo se escribe un guion, recordar que este sábado, día 27, tendremos un taller presencial de guion (¡Quedan pocas plazas!) en el que podremos poner en práctica estos pasos, iniciarnos en nuestro guion, y comentar casos reales in situ (en pantalla).

CÓMO SE ESCRIBE UN GUION

ÓSCAR CARRIÓN

 

La pregunta que surge de forma natural cuando alguien se propone escribir un guión es “¿cómo lo hago?”. Lo lógico cuando uno no sabe por dónde empezar es que se siente ante una página en blanco para escribir el consabido ABRE DE NEGRO y dar rienda suelta a las ideas que bullen por su cerebro.

Sin embargo, sentarse a escribir sin haber pensado concienzudamente la historia es tan absurdo como comprar los muebles antes que la casa. Lo más probable es que el guionista se quede sin fuelle en unas pocas semanas, agotado por la extenuante tarea de tener que escribir y pensar la historia al mismo tiempo.

Para escribir (y esto vale tanto para guiones como para novelas, obras de teatro, artículos, redacciones e incluso cartas) lo más importante es saber qué escribir. Parece una obviedad, pero no lo es.

Antes de sentarse a escribir es necesario (o al menos aconsejable) haber superado una serie de etapas que van desde el origen de la idea, hasta la redacción de un extenso documento donde se narra todo la historia sin desarrollar los diálogos.

Casablanca-taller-guionLas etapas de las que hablo son: idea, investigación, estructura, premisa, sinopsis, escaleta y tratamiento.

La idea es el origen de nuestra historia. Tal vez tengamos una ocurrencia cuando vemos a alguien tropezar en la calle, o tal vez sea una noticia en prensa lo que hace que nos ilumine la bombilla. Sea como sea, la idea nace en nuestra cabeza sin avisar. Se instala en ella, se hace fuerte y no nos abandona hasta que la desarrollamos. Sin embargo, por sí misma la idea no es una historia. Es sólo el germen.

Tras la idea viene una oscura fase de investigación en la que no sólo recabamos información sobre esa idea, sino que la pensamos y repensamos. Nos preguntamos adónde nos lleva esa idea, buscamos historias que hayan tratado ese tema o películas que hayan explorado situaciones similares a la que tenemos en la cabeza. En esta fase empezamos a pensar en el protagonista; quién es, cómo se comporta ante el suceso que hemos imaginado, cómo le afecta, cómo cambia su vida o su mundo…

La investigación es una fase apasionante en la que poco a poco llegamos al corazón de nuestra historia. Tras hacer un sinfín de cambios empezamos a vislumbrar el principio y el final de nuestra historia. Trazamos así un arco de transformación que atestigua un cambio (bien sea en el personaje o bien sea en su entorno). Y definimos, aún a grandes rasgos, cómo se produce ese cambio. Establecemos por tanto, el planteamiento, nudo y desenlace de nuestra historia y obtenemos así un boceto de la estructura.

Pero la estructura no está completa hasta que incluyamos los puntos de giro, que son los sucesos que nos lleva del planteamiento al nudo y de éste al desenlace. Dos puntos de giro hacen de bisagra para los tres actos y obtenemos así un esqueleto de nuestra historia.

Una vez hecho eso ya podemos definir la premisa de nuestra película. Describimos así quién es el protagonista, cuál su objetivo y qué está en juego. La premisa debe expresar de forma clara y concisa el conflicto de nuestra historia. Si no hay conflicto, no hay historia.

Una vez que tengamos la premisa bien definida (y aviso, a menudo esto conlleva volver a revisar una y otra vez las fases de investigación y estructura) podemos desarrollarla y escribir una sinopsis de una página. En este breve texto desarrollamos la trama y articulamos los obstáculos a los que hará frente el protagonista. Aún no hay que introducir detalles, pero si debe quedar bastante claro cómo la historia evoluciona desde el punto de partida hasta su final.

Tras la sinopsis de una página yo recomiendo escribir una segunda sinopsis de cuatro páginas en la que el primer acto ocupa la primera página, el segundo acto las dos siguientes y el tercer acto la última página. Es un texto muy útil porque es una reproducción de nuestro guión a escala.

Luego pasamos a la escaleta, donde enumeramos los llamados nudos de la trama. Un nudo es un acontecimiento que hace mover la historia. Puede darse en una secuencia o en un conjunto de secuencias pero lo indispensable es que tenga una causa (un nudo que le precede) y una consecuencia (genera otro nudo posterior).

Una buena escaleta ya puede servirnos para sentarnos a redactar el guión pero esa tarea será más sencilla si desarrollamos antes un tratamiento. En el tratamiento se enumeran las secuencias del guión con un breve resumen de lo que ocurre en cada una de ellas y qué personajes participan.

Un buen tratamiento es como un buen mapa de viaje: es imposible perderse. La redacción del guión se convierte así en una tarea más llevadera porque todas las decisiones referentes a la estructura y el desarrollo de la historia ya han sido tomadas. El guionista puede centrarse únicamente en las descripciones y en los diálogos.

Lo que queda después es enviar el guión a las productoras, cobrarlo y acudir al estreno de la película. Fácil ¿no?

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5 comentarios en “CÓMO SE ESCRIBE UN GUION

  1. Pingback: Concepto de premisa en un Guion |

  2. Covi, me parece que tecnicamente hablando, la premisa es otra cosa. Es la hipótesis de la película. Ej: El dinero no lo compra todo. Justamente estoy buscando mas ejemplos de premisas. Siempre hay ejemplos de películas clásicas y conocidas pero nadie se atreve a decir cual es la premisa de “Los Idiotas” de Lars Von Triers. o de “Apocalýpse Now” o de “Seven” Y me pregunto -y te traslado la pregunta- si siempre es necesaria una premisa. Hay alguna página que de variados ejemplos de premisas?

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    • Hola Fede.
      En primer lugar, agradecerte el comentario. Efectivamente hay cierta controversia y confusión con respecto a la premisa ya que no está clara su definición y muchas veces se confunde con el logline y con lo que Mckee llama la idea controladora.
      La premisa puede ser la semilla que da lugar a la historia y que plantea un conflicto evidente. “¿Qué pasaría sí…?” es una forma de desarrollar una premisa, pero no la única.
      La premisa también puede hacer referencia a la situación en la que se ve inmerso un personaje, lo cual pone de manifiesto un conflicto. Este concepto es muy parecido al logline.
      El ejemplo que pones tú (El dinero no lo compra todo), es también una premisa pero ya no hace referencia a la trama de la película en sí, sino a la idea que subyace a la historia (y esto sí está más en consonancia con la idea controladora).
      En resumen: no hay un único tipo de premisa. La premisa puede plantear una situación en la que se ve inmerso un personaje, describir el conflicto de la historia, o manifestar la idea subyacente a la historia. En cualquier caso se trata siempre de un concepto básico y resumido en una o dos frases sencillas.
      ¿Es necesaria la premisa? En mi opinión sí, porque te ayuda a estructurar y a tener claro lo que quieres contar. Eso sí, a medida que desarrollas la historia puede ocurrir que descubras que la premisa realmente es otra diferente a la que tú pensabas. ¡Pero eso no es malo!
      Personalmente no conozco páginas concretas de premisas pero es un ejercicio curioso y divertido tratar de extraer las premisas de las películas que conocemos. Eso nos ayuda a descubrir su auténtica esencia.

      Espero haberte ayudado.
      Un saludo.

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